清代 · 蒲华《石荫秋色》 · 137cm x 34cm 此幅《石荫秋色》构图比较平和，石头，先用淡墨勾勒轮廓，最后用浓淡墨点苔，寥寥数笔，山石的三面和体积...

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清代 · 郭尚先《兰》 此幅兰花经典构图，采用二截形式，上下呼应。画风飘逸，自然流畅，落笔干脆，不拘泥于形式。所绘兰花阴阳向背，处理得当，...

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宋代 · 郭熙《秋山行旅图》 · 141×97cm 《秋山行旅图》轴峰峦高耸，山间构楼阁，山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。是图采取北...

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宋代 · 郭熙《树色平远图》 · 32.4x104.8cm 《树色平远图》是由北宋时期画家郭熙所作的一副绢本墨笔画，现收藏于美国大都会美术馆。《树色平远图》...

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宋代 · 郭熙《溪山秋霁图》 · 26×206cm 《溪山秋霁图》绘秋日雨过天晴后的山青水秀。图上群山叠嶂起伏，江水空阔浩淼；近处雨后树木更愈翠绿，江...

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宋代 · 郭熙《早春图》 · 158.3×108.1cm 郭熙，字淳夫，河南温县人。早年似是一位职业道士，没有正式从师学画，靠自己苦心学习钻研，终成一位杰出的...

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元代 · 倪瓒《紫芝山房图》 · 80.5x34.8 《紫芝山房图》以水墨画河岸、疏树、竹林和小亭，对岸山峦起伏，构图简洁，具清逸萧疏之趣。此幅墨色淡雅...

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明代 · 陈淳《长卷 花卉1》 · 10000*628...

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清代 · 黄慎《五老图》 · 7330*14949 此图以宋代苏东坡等五学士聚在一起品评诗文为画题。以工笔细写人物，水墨晕染山水，取法没骨，具秀润挺秀之趣...

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清代 · 郎世宁《三羊开泰图》 · 6707*10974 郎氏画作特别讨喜尤受皇帝欣赏。三羊开泰用于岁首祝福时，人们也常用“三羊”来代替“三阳”，把“三阳...

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近代 · 吴昌硕《错落珊瑚枝图》 · 5668*12380 数枝天竺从顽石后方穿插向上，更与树叶形成疏密对比，几簇天竺果高低错落、顾盼生姿、扶摇而上。吴昌...

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近代 · 张大千《叠石海棠图轴》 · 4720*16592 该画作表达了张大千对于四川老家和老朋友们的思念之情。 张大千晚年遗作是张大千绘画生涯中最珍贵的创...

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近代 · 张大千《庐山图》 · 34252*6327 《张大千庐山图》气势磅礴，青绿水墨淋漓，晖映交融。全卷从左上方鄱阳湖，庐山含鄱口画起，从水天一色的鄱...

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齐白石《杏花菖蒲》 杏花是早春的花，红杏枝头春意闹，杏花开了，春天也就真正地来了。 中国画中，杏花喻意幸福，杏与“幸”谐音，表示“幸福，...

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时值盛夏，骄阳愈似火，夏花愈绚烂。比如荷塘里“接天莲叶无穷碧”的映日荷花，比如水塘边“带露红妆湿，迎风翠袖翻”的美人蕉。 说到美人蕉，...

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宋代是山水画发展的重要时期。宋代山水画在笔法与墨法越趋完善的过程中，凸显出了较强烈的地域特征。画家们从自然万象中师法造化，开拓了更多...

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陈少梅 烟水独钓 陈少梅 (1909~1954) 名云彰，又名云鹑 号升湖，字少梅 现代画家 陈少梅一生大部分时间处于新中国成立以前，那时的山水画与传统渐行...

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1963年，蒋兆和在北京他的画室 什么是艺术?艺术究竟是作什么用的?这问题，好像很不容易解答。如果从字的表面来讲，那么，“艺”者技也，术者法也;...

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八大山人 古木双鹰图 一个真正的艺术家必须永远坚持你个人的感觉，永远不被体制操控。有过20多年当代之术的经历之后，我越来越对现代艺术史中，...

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【释文】黄州竹楼记。黄冈之地多竹，大者如椽，竹工破之，刳去其节，用代陶瓦。比屋皆然，以其价廉而工省也。子城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽...

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