清代蒋予检笔下的兰花:纵横偃仰,别有姿态

蒋予检,字矩亭,河南睢县人。道光二年(1822)举人。官江西景德同知。与何绍基友善。工书学颜柳。善写兰,纵横偃仰,别有姿态,被誉为“画兰圣手...

画家边寿民《杂画册》欣赏

边寿民一生布衣,远离官场,云游四方,常在扬州,以卖画为生。他在创作中重视个性,力求创新,不同程度地突破传统美学规范,带有某些反传统的...

画家沉颢《仿古山水册》:笔墨简淡,俊爽之气

《仿古山水册》由明代沉颢1655年作,纸本设色,共计八开,每开尺寸为29×22 厘米,约0.6平尺,此册或幽谷览胜,或绝壑赏秋,或溪头听瀑,或湖滨望月...

画家吴昌硕花卉册:笔随意转,状物传神

《花卉册》,画家吴昌硕壬辰(1892年)作,水墨纸本,共计八开,每开纵26.5厘米,横39厘米,约0.9平尺(每幅) 此册吴昌硕的线条用笔功力深厚,雄强有力...

清代画家汪士慎《墨梅册》:纵恣酣畅,清隽淡逸

《墨梅册》,清代画家汪士慎1721年作,水墨纸本,此册共计十开,每开纵26.5厘米,横32厘米,约0.8平尺。 汪士慎,字仅诚,又字近人,号巢林、七峰居...

清代画家顾殷《山水册》,得古人用笔之妙

此《山水册》由清代画家顾殷乙卯(1675年)作,设色纸本,共计十开,每开纵27厘米,横37.5 cm,每幅约0.9平尺。 顾殷,字禹功,长洲人,今江苏苏州人,...

明代蓝瑛《花卉兰竹石册》:飞扬而不跳脱,粗狂而不粗陋

《花卉兰竹石册》,明代,蓝瑛,1646年作,设色纸本,共计十二册,每册纵23.5厘米,横32.5厘米,约0.69平尺。 蓝瑛一生刻苦钻研绘画技艺,从初期的仿...

居廉《清逸出尘册》:赋色妍雅,清逸无伦

居廉(1828年—1904年),字士刚,号古泉、隔山樵子、罗湖散人,是中国近代著名画家,擅画花鸟、草虫、人物,能用指头作画。善于博采众长,虚心吸收...

刘继卣画人物:工写结合,穷极妙理

刘继卣 (1918—1983) 杰出的中国画家、新中国连环画奠基人 被誉为当代画圣 “东方的伦勃朗和米盖朗基罗” 中国近现代美术史上 卓有成就的人物画、动...

大痴黄公望

黄公望画像 黄公望(1269年—1354年,一说1358年),字子久,号大痴、大痴道人,又号一峰道人、净竖,晚号井西道人。出生于平江常熟。元代著名画家、...

美人谱:中国古代衡量美女标准的第一大法

唐 张萱《虢国夫人游春图》局部 嘉兴徐震是明末清初科场上失意的文人,虽然生活困顿,却妻妾成群,平日生计全靠写小说,小说不写别的,全是美人...

黄宾虹拟古画稿八开

在黄宾虹的作品中,有一种特殊的画作很值得重视,那便是大量存世的“勾古画稿”。黄宾虹的写生稿也是以此“勾古画法”勾写而成,他认为这种画...

张槃--写生佳果册:明眸朝露,鼻引秋香

《写生佳果册》由清代画家张槃1865年作,纸本水墨,此画册共计十一幅作品,每幅作品纵16.5厘米,横23厘米,约0.3平尺。 陈眉公云:品茶一人得神,二...

张大千:王一亭太能,吴昌硕较纯,齐白石更纯

张大千是一位创作上非常有成就的画家,但其画论十分罕见,或见之于信札,或散落于友人回忆,或源于画跋。偶尔见到大千论画之文,觉得字字珠玑...

任伯年花卉小品册,丰姿多彩

徐悲鸿 任伯年像 徐悲鸿纪念馆 任颐(1840-1896),字伯年,号小楼,浙江山阴(今绍兴)人,与任熊、任薰、任预并称“四任”。在“四任”之中成就最为突...

吴昌硕:作画时须凭一股气

吴昌硕 富贵坚固 吴昌硕是我国近代有名的,集诗书画印于一身的艺术大师。不管是他的书画印章,还是诗歌文集,皆透出一股苍劲郁勃之气。其以金石入画...

汗漫悦心:吴昌硕晚年的花鸟山水册

吴昌硕 汗漫悦心册 1927年作 31×35cm×12 吴昌硕丁卯(1927年)一月中风,延至十一月初六日(公历11月29日)辞世。 笔者就有关画册、资料见其是年画作不逾10件...

修养是支撑一个画家能否成功的最重要的要素

王明明 沈括幽谷观测图 谈中国画的创作规律 中国画发展到今天,从西学东渐到现在已经经历了100多年。这段时间对于中国话的发展来说至关重要,在...

中国美术史二十四讲:六朝的书法与美学观【第九讲01】

中国美术史二十四讲 |《王建之墓志》,南京北郊象山六朝时期东晋王氏家族古墓1999年出土,是六朝墓志书法中不可多得的精品,此志字体隶书带篆意...

中国美术史二十四讲:春秋战国的地方色彩[第五讲01]

第五讲中国美术史二十四讲 |春秋战国时期,中国的绘画,不但画了许多与人的生活有关的作品,同时,也开始表现人物的表情与动态。这是一个很大的...