倪瓒《秋林野兴图》

　　上图为倪瓒存世最早的一幅画作——《秋林野兴图》。

　　这幅画创作于1339年，倪瓒时年38岁，一时兴起，画了这幅画，在画上的题跋中，他叙述了创作的灵感来源，这段话大意是：

　　我为小山画《秋林野兴图》后，九月中旬他携画而来，请我题词。今年自春天起，至今无一日有好兴致，恰巧上月十五，看见经鉏斋前木樨花开得正盛，只写下这一首诗：

　　倪瓒难得一见的画中人

　　政喜秋生研席凉，

　　卷帘微露净衣裳。

　　林扉洞户发新兴，

　　翠雨黄云笼远床。

　　竹粉因风晴靡靡，

　　杉幢承月夜苍苍。

　　焚香底用添金鸭，

　　落蕊仍宜副枕囊。

　　已卯秋九月十四日云林生倪瓒

　　《秋林野兴图》题跋之一

　　这首诗换用现代文，别有一番意趣：

　　我好喜欢秋天啊，

　　砚台和坐席都凉凉的，

　　竹帘卷起，

　　细细的露珠落在衣裳上湿了又干.....

　　林中小屋那幽深的院落唤起我新的兴致，

　　翠色的雨、淡黄的雾，

　　弥漫在我远处的床边。

　　竹上的奶白粉末

　　也随着晴朗的秋风纷纷飘扬，

　　夜深人静的时候，

　　杉树承载着苍苍月色，

　　我一边拿起一只金鸭小香炉焚香，

　　一边收集凋落的花瓣放进枕囊，

　　晚上枕着特别舒服。

　　在这首诗中，能看见倪瓒对秋天来了这件事真的很开心——于是后来，我们看到的都是他那花木凋零的“秋景图”，不信你看!

　　元 倪瓒 渔庄秋霁图

　　上海博物馆藏

　　元 倪瓒 六君子图

　　倪瓒的作品题材几乎都是水墨山水，从早期的设色作品到后期的一河两岸或枯木石类题材，从中我们不难看出画中的构图是以树木为中心的。例如他在《六君子图》中，大量运用空白，把近坡和远岸彻底分开，树处于作品的近景位置，六株不同品种的树木显得更加“劲挺”。

　　构成了画面的主体，隔着空旷的水面，和画面上方的远山形成呼应。这是倪瓒早期最典型的构图模式，到后期的《容膝斋图》，他更是把这种构图发挥到极致，该图画垒石疏林，平坡小亭，江山平远，寂然无人，给人以萧瑟疏落之感。

　　元 倪瓒 紫芝山房图

　　80.5x34.8cm

　　台北故宫博物院藏

　　元 倪瓒 《容膝斋图》

　　74.7x35.5cm

　　台北故宫博物院藏

　　元 倪瓒 桐露清琴

　　90.1x30cm

　　台北故宫博物院藏

　　倪瓒 南岸双树图

　　倪瓒 雨后空林图

　　倪瓒 江亭山色图

　　元 倪瓒 《枯木幽篁图》

　　倪瓒 江渚风林图

　　倪瓒 王蒙 松石望山图

　　倪瓒 古木竹石图

　　倪瓒 水竹居图

　　元 倪瓒 江岸望山图